蟹妖
第一反应当然是鹿野苑石刻博物馆， 当年就臆想普利兹克奖的评委会不会就在纠结是颁给王澍还是刘家琨 我感觉他做建筑时，很安静。 图片自于家琨建筑设计事所 侵删 其实一些想沉心做建筑的建筑师，有时往往不太在意宣传。但我是希望他们能够去宣传，甚至希望他们稍微重视名利一些。因为对于一些刚刚接触建筑的同学说，面对满世界飞的狂拽酷炫，会让他们不知道怎么去选择，我自己当初也曾被一些表层的美丽所蒙蔽。 出于对下一辈建筑师的培养，我希望那些安静的建筑师闹腾些。出于对建筑事业的责任，我希望媒体安静些。 刘家琨很多作品在成都，去的时候实地拜访了一下安仁建川博物馆群落，其他做的钟博物馆。 说实话，在入口刚进去的时候并没有什么特别感觉，也是匆匆略过。 但开始走到钟的回廊的时候，已经被吓得走不动路了，再到圆形享庭已经被震撼的说不出话了。 说实话，个人认为这是建川博物馆群落那么多名家作品里给我印象最深的一个。不是单纯布展带的视觉冲击力，而是建筑本身带的强劲震撼。布展最好的大概是李兴钢做的地震馆，主要是感同身受 建议大家有机会实际感受一下，尤其是像我一样趁淡季去整个馆都没有人的时候，真真是要被吓死了。 跟三草木文 一样，围很多人其实都觉得普利兹克当年应该给刘家琨。这种踏实下专注做设计安安分分不到处宣扬上讲座上电视的建筑大师其实很多，他们的建筑体现出的那种对人文的关怀实在是太让人欲罢不能了。自己单位老板就是这样的人，默默学，哈哈。 图片自官网及自己拍摄，侵删 我最喜欢胡慧珊纪念堂。刘家锟做讲座时说这是他唯一的一个违章建筑。但是却也是最有人情味的建筑！为汶川地震去世的学生设计的纪念馆，充斥着人文关怀。 刘家琨老师跟我们讲述了他建造这个纪念馆的原委。他在汶川地震时期去灾区当志愿者，一对灾区夫妇年丧女，痛不欲生。在这种情形下，任何安慰的语言都是苍白的，他脑子一热就对那对悲痛的夫妻说，我要给你们的女儿建造一个纪念堂。那对夫妇对他十分感激，也是因为君子一言，驷马难追，他履行了承诺，向朋友要了一块地，也就是胡慧珊纪念馆的所在地四川安仁建川博物馆的树林里。室内的粉红色是他让工作室内的一名最年轻的女孩子挑的颜色。因为胡慧珊生前最喜欢的就是粉红色。这是那场讲座，唯一一个让大家都流泪的项目。 刘家琨老师说，太多人慕名而，要看这个建筑，他也不能老是跟个看门大爷一样蹲在那里给大家开门，他就在门上反装了猫眼，以便大家参观。 刘家锟老师的行事风格我超级喜欢。当时讲座有成都同学提问说怎样看待成都什么高架影响城市之类的问题。具体忘记他的原话，总结下四个字关我屁事。已经笑晕～而且淡淡的觉得他和刘克成之间还有些粉红～哈哈哈 分割线 首先说一下因为刘家琨he刘克成一起开的讲座。金陵美术馆是刘克成de设计。记错了十分抱歉。但是既然答应了，还是上图就当是对比吧。 这是金陵美术馆围的环境。是一些比较老的住宅区 道路尺度都比较局促。话说因为修路，入口真的好难找！绕了好久才找到 可以看到金属构件上面的孔分两种，一种长条形 一种正方形。 这是在美术馆里面拍到的。金属板上的孔不只是单一的孔，有的部分里还有红色衬板。 这是内部的一个大庭。墙面贴的石材纹理de一种板，细看还是有些粗糙，分缝处理如下 对比一下理查德迈耶的Getty Center只能说石材就是比这种板材高大上啊。 采光。从屋顶的形式就能看出是旧厂房改造了 胡慧珊纪念馆图片源自网络 侵删 真爱粉前占坑！多图预警。刘家琨是我最最最喜欢的建筑师没有之一 几个月前在 上标记了刘家琨所有的项目，刚刚截图导出加上了文字 可以看出刘家琨大部分的项目都是文教类建筑。群星美术学校和红色年代娱乐心是此时此地里提到的刘家琨早期的作品，我没去过成都，不知道它们现在还在不在，所以字备注一下。补充评论里有人说，红色年代娱乐心早已被改得面目全非，不是当年那个样子了???︿??? 另外三个早期作品罗立工作室丹鸿工作室和王亥工作室是真的不知道在哪里. 刘家琨所有的作品带给我最大的感觉都是质朴与安静，再加上对光影效果的有意经营，他所追求的风格与带的效果特别像路易斯·康与路易斯·巴拉干的作品印象刘家琨好像在什么地方说过巴拉干是他最喜欢的建筑师。 石刻艺术博物馆佛像艺术馆章钟印博物馆水井坊博物馆这类建筑，其内部展品的性质决定了建筑本身需要打造出浓厚的历史感；西村·贝森大郊记忆文化园旨在打造文化创意业园；郊记忆文化园和相佛像艺术馆都属于工业遗址改扩建；西古镇榕树岸建筑增建是古建筑群落扩建。可以看出刘家琨接的项目大部分都是需要营造或本身就具有历史工业文化气息的。 他的设计理念是『人文意蕴』和『低技理念』，擅长用直接裸露的砖石材料打造出安静沉稳的效果。其大部分建筑及建筑外景观环境所使用的材料都是钢筋混凝土岩页砖卵石青石玻璃钢铁等，而且都不刷漆的所以一眼就能看出。喜爱用砖混结构按照刘家琨自己的话说只想花砖结构的钱而又想得到混凝土建筑的空间效果。罗立工作室外立面采用了粗砺的拉，镶嵌了从河里捞上的鹅卵石；灰色的页岩片；附铁匠铺打就的黑铁。 总之他的每一个项目都是一看就知道造价很低的那种啦∠ ? 」∠＿面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧力量，以低造价和低技术手段营造高度的艺术品质，在经济条件技术水准和建筑艺术之间寻求一个衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明身后的家或地区的建筑策略。好的设计就是对这些资源的创造性利用。 此时此地是2002年出版的一本书了，现在刘家琨仍旧践行着这个理念。 好了接下上图 目录 一上海相佛像艺术馆 二鹿野苑石刻艺术博物馆 三上海青浦区新城建设展示心 四广州时代玫瑰园公交流空间系统及景观设计 五胡慧珊纪念馆 六章钟印博物馆 七水井坊博物馆 八成都当代美术馆 九成都蓝顶美术馆新馆 十四川美术学雕塑系 十一四川美术学新校区设计系 十二成都郊记忆文化园区 十三西村·贝森大 十四四方当代艺术湖区之B接待心 十五西古镇榕树岸建筑增建项目 十六白鹭湾湿地揽翠阁 十七5号茶室 十八成都大熊猫基地熊猫房环形寨墙 TBC 一上海相佛像艺术馆上海藏品规模最大的佛像艺术馆，由废弃工厂改建，2008年上海市嘉定区 沸城创意业园区 沪宜公路旁 上图就是保留了厂房原重要墙面肌理的建筑主体。其实整个建筑就是一个长方体，在体块上没什么名堂，上海青浦区新城建设展示心也是这样。 2.第一展厅 细节每个佛像的台基围都是下限坑槽，内填碎石，非常质朴的边界限定方式。 屋顶桁架体系也保留自原厂房。 注意上图的右上角，走到该处明亮的落地窗旁，一转身就进入了漆黑的第二展厅，非常强烈的冲击感。 3.第二展厅 下图是进入第二展厅后转身拍下的，就是从图的那个落地窗那里走进的。 细节第二展厅里很讲究地交替使用着冷暖灯光，不太清楚是刻意营造还是展品保护的需要，求伙伴一起讨论,?? . ??, 上图是第二展厅的出口，由此进入第三展厅。 4.第三展厅 发现没有，三个展区的光照环境完全不一样。这与他的鹿野苑石刻艺术博物馆一样每个展区都有不同的采光方式，如缝隙光天光或壁面反射光。 5.立面图游走路径最早出现在罗立工作室里，在何多苓工作室里得到提炼和加强并贯穿到丹鸿工作室。并且，在后三个工作室，游走路径的曲折甚至是峰回路转带的内部空间的迷宫体验一直是组织在外部单纯的方盒子体量。可以说，方盒子更多的是一种边界的界定，其单纯性更有助于体验这种内部空间的迷宫性。本质上不仅仅是建筑 下面看刘家琨的另一个在功能与光环境设计手法上都与相佛像艺术馆类似作品。 二鹿野苑石刻艺术博物馆收藏西南丝绸之路范围内佛教石刻艺术品，2002年四川成都郫县新民镇云桥村 建筑主体采用框架结构清水混凝土与岩页砖组合墙这一特殊的混成工艺，建造过程及其困难，且在当时具有一定争议性，被批评不够纯粹，但刘家琨对此不以为然。 2.展厅等我亲自去过了再像介绍相佛像艺术馆那样列出三个展厅的不同 ? ?ω?? ? 3.面图与轴测图 三上海青浦区新城建设展示心内设办公展示休闲商业等空间，为广场提供人流停驻聚集休闲的场所，2006年上海青浦新城夏阳湖与崧广场西侧 华青南路777号 我是2015年暑假去的，该展示心已停止使用，所以未能进到建筑内部。不过刘家琨是一个重视景观设计的建筑师，所以他处理建筑与边关系的手法也颇有看头。建筑主体与上海相佛像艺术馆一样，就是一个简单长方体，见下图右侧建筑。靠华青南路一侧设计了一些凹入的空间。建筑临华青路一面退后红线35.1米，由外而内，以树阵临路水池休闲台阶梯绿化青砖落及凹入建筑的空间等层层递进的景观设计，表达出由城市公空间到建筑内部的不同开放关系，体现了政府建筑对民众的开放性。 四广州时代玫瑰园公交流空间系统及景观设计居住区景观设计，2005年广省广州市 白云区黄边北路151号 设置一条架空步行桥从第三期组团内上空立交而过，连接起 A.由雷姆·库哈斯设计的时代美术分馆。 B.位于组团心，由家琨建筑工作室根据原旧房改建而成的交流心。 C.与第三期组团隔街相望的现有展厅。架空步行桥形成一条打破了区封闭性的公众路，使A.B.C三处空间成为一个穿越区的完整公空间系统。 但是以上设计理念并未得到实施，由于后期管理原因，架空步行桥与区心的交流心都并未投入使用，或已经停止使用。 1.架空步行桥 2.环保节约型水景区跌落状湿地水塘水源通过收集雨水取得，逐次跌落，层层过滤，使雨水成为清水，成本低廉，可以保证水景系统的良好运行。 3.基础设施景观区以埋于地下的污水处理站台，基础，阶梯，坡道，管道，沙坑，土层构成，剖露出常常被人为掩蔽的认知内容，是一组在茂密竹阵穿插跌落的迷宫式景观。 4.花卉养植景观区七片花园，可供业主选择养植区域，促进居民的交流。 5.每栋楼的一楼架空层 个人感觉这部分设计得很好。每栋楼的一楼都设置了不同形式的座椅，为人们提供了停留与交流的场所，促进人们的社交活动是居住区内景观设计的真谛。 6.分析图 五胡慧珊纪念馆为在512地震死难的都江堰聚源学普通女生胡慧珊而建，可能世界上最的纪念馆，2009年四川省成都市 大邑县 安仁建川博物馆聚落 根据评价看，这个的纪念馆可谓将建筑师的情怀表达得淋漓尽致地震死去的人们，绝不仅仅是死亡人数那冰冷的数字。每一个人都是重要的。这件作品虽然很，但我们看到了设计者的动机，这远比只是宣布死亡人数更能震撼我们的心灵。那不只是为了天下的女儿，而是表达对普通生命的珍视。我不知道我想出资修建的这个纪念馆是不是世界上最的纪念馆。这个纪念馆，是为他们的女儿，也是为所有的普通生命对普通生命的珍视是民族复兴的基础。 六章钟印博物馆展陈各种像章座钟公章，带领人们从另一个角度去认识红色年代，2007年四川省成都市 大邑县 安仁建川博物馆聚落博物馆采用圆方十字形等典型的古典面，营造神圣空间，材料均采用文革时期通用的清水红砖，以表现一种单一极端纯粹狂热的特殊时代氛围。 1.钟展区面为方圆相套，方圆之间高而狭窄的间隙，在凹入处的壁面上满布壁龛，形成四面钟墙。钟展区心圆形落不置一物，仅有光影古时计时元素。圆形空间特有的声学特殊性，形成回音壁和心聚焦等特殊建筑声学现象，使人在经过迷宫般曲折回绕的路径后突然进入静谧封闭的声学空间，感受声音光影与时间。 2.旗展区展厅为一个面呈正方形的庭，四封闭，红卫兵旗帜悬挂于顶部天光格栅下，在满室投下红色的光影。地面正设置一个黑色花岗石碑铭。空旷的大厅和垂挂的旗帜使人想到飞扬的时刻。 3.印章展区印章是权力的象征。印章展厅采用阶梯讲堂作为空间原型。组合于立方柱体内的印章，散布于阶梯之间及讲台之上，使参观者通过所处的空间位置体验宣讲与听众台上与台下的权力关系。 4.面图与模型 七水井坊博物馆以传统工业遗址和酒文化为展示主题的公益性博物馆，系统性原址原貌地保存了600年历史的水井街酒坊遗址，2013年四川省成都市锦江区 水井街19号 八成都当代美术馆持续收藏不同时期的当代艺术，为外学者提供直接和深入研究当代艺术的机会和条件的城市公美术馆，2010年四川省成都市高新区 天府大道天府软件园C1楼项目从负概念出发，以地景化的城市建筑，叠加于现有城市肌理，创造出一处隐匿的聚落式公空间；让观者在体会山水的同时，感受景观建筑与城市的融合。 九成都蓝顶美术馆新馆2013年四川省成都市天府新区 新兴镇蓝顶艺术新村蓝顶3号坡地 十四川美术学雕塑系黄桷坪校区，2004年重庆市九龙坡区 黄桷坪街108号由于相邻教学楼和边工厂大部分为红色，教学楼立面采用锈红色，融于环境色调，刻意保留了手工粗抹痕迹的水泥抹灰，是对重庆地区山砂抹灰传统的一种恢复。局部采用的铁灰色锈蚀铝板由版画系学生自制。大量使用学生和农民工的手工是对本地廉价资源的刻意运用。整个建筑粗砺凝重的体量感符合雕塑系这一材料工场的建筑气质，在边大工业时代的凌乱场景的环绕亦不显得软弱。 十一四川美术学新校区设计系校园内的一座山顶上，2006年重庆市沙坪坝区 大学城南路108号以重庆特有的山城聚落形态和现代重工业建筑历史文脉作为形态依据，期望使设计学建筑群延续重庆地方特色，同时具有仓库车间等建筑空间的当代艺术时尚性。 十二成都郊记忆文化园区原成都区音乐公园，是集合音乐美术戏剧摄影等文化形态的多元文化园区和工业遗址主题旅游地，2011年 十三西村·贝森大以大办公和特色文化商业为核心的创意生活集群，2014年四川省成都市青羊区 贝森北路1号秉承传统元素的当代表达建筑理念，大呈C型半围合布局。通过藻井天井和林盘景观等传统建筑元素与大的有机融合，让传统文化四川地域特色与未感在这里和谐统一，使得村民获得极大空间自由的同时，在繁杂的城市探寻心灵的归属。 十四四方当代艺术湖区之B接待心际建筑艺术实践展，建造了超过20位际顶尖建筑师和艺术家的作品，打造出了一片集功能性建筑和多种艺术展示空间为一体的建筑生态，这是展区内最大的建筑，2008年江苏省南京市浦口区 珍七路9号 十五西古镇榕树岸建筑增建项目坐落于传统风貌保护区内古镇河畔，新建筑复原传统建筑布局，街巷通河，错落布局，修补了河岸与古镇古老的连接关系，2011年四川省成都市蒲江县境内 十六白鹭湾湿地揽翠阁品建筑亭，2013年四川省成都市锦江区 三圣花乡篱菊园菊园路 白鹭湾湿地公园内 十七5号茶室金华建筑艺术公园内，2006年浙江省金华市金区清照路 现已废弃。详细情况请看这个答案从建筑的整体完整度看，有哪些落成后的建筑物完成使用后，没能达到原先设定的完美设计理念？ 知乎用户的回答 十八成都大熊猫基地熊猫房环形寨墙环形的石头寨墙和竹带围护起斜坡上的熊猫生用房，2010年四川省成都市外北熊猫大道1375号 待更 P.S.我目前只去过相佛像艺术馆青浦区新城建设展示心和广州时代玫瑰园，其它信息都是从网络书籍资料获取的，图片侵删。 P.P.S.有部分网上选取图片由存在建筑建筑摄影工作室拍摄 我是建筑师我回答，重点介绍他的西村大。 贝森集团是西村大项目的甲方，1994年这块地还是贝森持有的体育用地，并以体育公园的模式开发，但当时的设施是恒温游泳馆高尔夫练场壁球馆，这样的贵族活动并不适合住在这里的工薪阶层。 贝森的董事长杜坚，在英接受了创意业概念的启发，回后从2007年开始策划西村大的项目，并委托给了家琨建筑设计事所。 刘家琨成都本地的设计师，对成都这个地方有知根知底的优势。 刘家琨，家琨建筑设计事所创始人，主持建筑师。曾获得亚洲建协荣誉奖2003 建筑艺术奖建筑实录奖远建筑奖建筑学会建筑创作大奖，首届奥迪艺术与设计大奖等，作品被AU, AV, Area, Domus, MADE IN CHINA, AR, GA等出版，并应邀在美麻省理工学美南加州大学英皇家艺术学巴黎夏佑宫及大陆港澳台多所大学开办讲座。 在刘家琨眼，成都这个地方，地理上与外隔绝，就像一个独立的王，允许精神自由。 看着西村·贝森大的外形，说它是城市的一个立体停车场一点也不为过，然而它却是一个文化创意主题的商业综合体。这个综合体沿边占据了一个街区的轮廓，是名副其实的大竹。 这个大就像城市的一个盆地，可以容纳多元文化公生活。 的确，能把一个商业综合体做得这么另类，大概精神上是获得了极大的自由. 刘家琨也曾把四川说成是口锅 我突然觉得西村大儿也像一口锅，创意业跑道球场火锅茶馆酒店露天电影，细数下去，好像什么西都扔得进。另外没有摆盘儿，锅本身就是样子，是个’设施’ 。 西村大模型甲方对项目提出的要求，是有所规定的不确定性，要求方案要体现未完成的概念。 而出于乡愁，杜坚坚持大要有四川性，这也是他找到本地设计师刘家琨的主要原因之一。 在贝森总部的一角，有为了这个项目专门建造的实验楼，它取自大儿的一个局部。 为了实现甲方提出的未完成感，刘家琨将这种美学感知投射在了具体的建筑语言，比如暴露的结构断砖砌筑的立面，质地粗犷的大孔砖大面积的使用。 大摒弃标准层的设置，根据功能需要，楼层层高各不相同。整体结构采用了蜂巢芯空腹密肋楼盖体系，在入口处取消内模，露出井字形的密肋梁底面。 断砖砌筑的立面，粗犷的颗粒感显出岁月的痕迹。 工程以当地常见的手工竹胶板作为模板，赋予清水混凝土独特的质感。 屋面大孔砖种草。 立面上大面积的再生砖的使用，既满足环保低价，又使贝森大具有强烈的本真化的材料特征。 在建筑的处理上，建筑临街外立面为开敞的廊街，使每家住户都有独立的大街门面；水延伸的外廊强化建筑横向走势，使这个大在与城市对话的时候更有抱合感。 底层设置了多个入口面对城市。 而它更大的特色莫过于受体育用地性质启发，而设计的一条立体跑道。不像一个普通综合体花哨的庭和别样的电梯做法，它与大并不交错或穿插，而是维持了一种行关系。 跑道总长1.6公里，上行下达，转折起伏，缠绕整个建筑。 这个盆地大内就像一个大型运动场，跑道的每一处都有丰富的游览体验。 庭的跑道从内部看大的内立面，连续的阳台加上每家每户表现出的家庭特色，形成了丰富的市井立面。 面对这么大的子，景观设计也要下一番功夫，内总面积约方米39亩，是城市心难得一见的大型落式社区绿地。景观设计以功能规划为出发点，选取了代表成都本土文化的竹空间和茶馆为关键概念，形成多处。 景观配置设计草图 慈竹园 到了傍晚，居民的夜生活让这个大顿时热闹了起。 沿街立面夜景 当然，作为一个商业综合体，大的夜景设计美得一点也不虚幻。 威尼斯双年展组委会对成都西村给出的评语是将城市生活社区服及文化场所完美融合在建筑。 除了感谢主办方的欣赏之外，刘家琨对参展观众完全能够体会公空间还有日常生活的设计主旨而感到欣慰。 展览西村Run的参与性游戏模型装置，也激发了观众的童心，巧妙地贴合了人山人海日常生活的欢庆的主题。 ，到西村·贝森大跑一跑坐一坐，感受这里热闹又自在的成都市井气息。 项目信息 建筑地点四川成都市青羊区贝森北路1号 建筑面积135,552 m2 基地面积41,863 m2 建造时间012010 – 092014 设计单位家琨建筑设计事所 主设计师刘家琨 施工单位华西企业股份有限公司 更多规划建筑景观设计行业干货文章请关注本人的公众号马良行mlhangIDcnmlhang